当“抖音”变成“快手”人们急于制造“新抖音”

　　无论是高调入场的微视，还是近期受资本追捧的多屏互动短视频动次，都在试图探索后来者的新路，而在短视频的监管重压之下，过去最行之有效的“下沉”之路，急需改弦更张。

　　喜欢一个人，就变成那个人。这不仅实现了内容创作门槛的降低，也带来了好奇和传播的动力。网红还有什么新鲜？但身边人的抖音号总要捧场关注一下的。

　　社交互动的3.0。以前普通用户对于头部的人或者是内容，能做的也就是评论、点赞和转发，现在可以进行内容层面的互动。

　　在“转赞评”之外提出基于内容层面的深度互动模式，是动次的底层产品逻辑，肩负着其甚至是“创造新微博”的野心。在杨宝成看来，选择音乐作为切入口，是因为音乐能够激发用户的创造力和表现欲，且音乐的商业价值还有很大挖掘空间。但动次希望扩展到更多领域，其发展的指向是娱乐社交平台

　　这种把自己P进别人内容的“画中画”二次创作模式，是否能像“抖音”的“模仿秀”一样被大众接受，还有待市场检验。在一定程度上，这种互动模式规避了抖音式的作品同质化问题。但更高的创作门槛，也为其能否向大众普及，打下了一个大大的问号。

　　今天的新文化创造者和引领者，究竟是大众还是精英，这可能是个值得经常思考的问题。快手式的去中心化和底层狂欢，以及抖音式的用潮人引领想当潮人的人，用不同的方式都获得了成功。而对于动次和杨宝成，显然更相信精英逻辑。

　　。好的内容一定是具备专业知识和技能的人产生的。我一直认为UGC内容生产是一个彻头彻尾的伪命题。如果真有UGC，也一定是基于创作者圈子的UGC，而不是基于大众的UGC。我们怎么能相信一个连学都没上过的小镇青年，却能产生好的内容？你如果给他一个平台，他只能去做哗众取宠，他没得选，因为他不具备专业技能。”杨宝成对硬糖君说。

　　正如其团队对产品调性的期待，动次的种子用户以音乐人为主。例如丢火车乐队、坡上村乐队、徐梦圆、张蔷、果味VC等等，也不乏一些大牌明星的御用乐手、词曲作者、乐评人等。

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作者：admin

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