年轻人在抖音快手B站听戏是好现象

　　戏曲的观众始终是存在的，在相当长的时期是一个潜在的观众群，现在我们有了便捷的传播手段，原来的潜在观众群体就被发掘了。二三十年前大家都很感慨戏曲出现了危机，戏曲的观众流失了。但戏曲观众的流失不只是个表面现象，它背后有很多社会原因和文化原因，其中包括20世纪80年代以来尤其是90年代的城市改造中，大部分剧场都离开了中心区域，所以新一代人基本上没有什么机会进入剧场欣赏戏曲。

　　另外在剧目创作方面，在相当长的时期里，剧目创作过程中也没有特别关注观众的需求，或者说我们不知道观众的需求是什么。我们坐在房间里面想当然地闭门创作，没有走到人民中，没有走到观众中，所以作品被观众嫌弃也是理所当然的事情。所以，不是观众离开了戏曲，是戏曲离开了观众。

　　当戏曲在抖音、快手、B站这些平台以民众自发的传播形式开始出现的时候，我们发现，观众又被找回来了，这是一个很有意思的现象。（济南时报·新黄河客户端记者臧文涛）

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