2017年赵雷登上了「歌手」的舞台,「成都」成了大街小巷都在播放,男女老少都在哼唱的街歌……
短短几年时间,所谓的民谣音乐从小众走向大众,一时间国内刮起了一股“民谣热”。
很多人都说现在的民谣=吉他弹唱,而且是吉他入门那种。知道几个和弦,会弹个53231323就开始要创作了。
民谣的精髓在于它有着诗人的浪漫气息、精妙意境以及极富画面感的歌词,却变成了一味地追求押韵而进行的毫无意义的堆砌,不知所云。
甚至,有人总结出了民谣歌手们的套路,比如,歌名离不开人名和地名,内容围绕彷徨漂泊,爱而不得,歌词一定要对仗工整,多用到反复、象征、排比等手法……
所以,越来越多的,当我们谈起民谣的时候,我们总是绕不开开头提到的那些词语。
一时间民谣几乎处于鄙视链的最底端,也让曾经很多热爱民谣的人羞于提及自己的热衷。
不可否认,这股热潮也让很多优秀的歌手、优秀的作品涌现了出来,他们以独立原创音乐人的身份出现,并收获了大批忠实的听众。
民间流行的、富于民族色彩的歌曲,称为民谣或民歌。民谣既是表现一个民族的感情与习尚,因此各有其独特的音阶与情调风格。
我们如今经常提起的民谣大多都是校园民谣的延伸,现在很多人定义其为新民谣/城市民谣。
提起真正靠近“民谣”这一概念的歌手、乐队,小唱心中有很多人选。下面就给大家说说,还有哪些值得一听的极富本土民族特色的民谣歌手。
有句话说:西北是中国民谣的根,兰州是中国民谣的魂。说起民谣,西北民谣不得不提。
滚滚黄河,茫茫戈壁,秦腔、花儿……这片土地孕育出了西北丰富的音乐文化,也输出了一大批根植于此的优秀音乐人。
曾经痴迷欧美摇滚乐的苏阳,当时一心想成为中国的英格威·玛姆斯汀,写的歌也大都是在模仿国外那些乐队。
透明乐队解散后,他回到银川,开始关注到西北民歌。2003年,他开始在西北各处走访,去拜访那些还在唱民歌的民间艺人,从他们那里收集口口相传的民间音乐。
他的音乐,深扎于西北民歌,来自于最底层人民的生活,而苏阳也将自己技法、曲调或者歌词融进,让民歌以一种新颖又不失本土特色与西北精神的方式重生。
「贤良」这首歌,曲调儿就来自于西吉县文艺工作者采风收集的四句民歌「女贤良」。
说他几乎参与了中国摇滚乐从启蒙到鼎盛的全过程,见证了中国摇滚乐的发展史,一点也不夸张。
他参加过中国第一批摇滚乐队之一的呼吸乐队,后来给窦唯,张楚,许巍做鼓手, 许多在摇滚迷心目中许巍最好的专辑「在别处」的鼓就是他打的。之后又加入了汪峰成名的乐队——鲍家街四十三号。
窦唯的「黑梦」、许巍的「在别处」,高旗的「超载」,那些中国摇滚叫得上名字的专辑,都避不开“赵牧阳”这三个字。
但摇滚的热潮渐渐褪去,赵牧阳经历了自己所在的乐队一个接一个地解散之后,曾经响当当的“西北鼓王”回到了那片黄土地上,只能过着穷困潦倒四处游走卖唱的生活。
十年前,他发表了一张原创专辑「黄河谣」,不是摇滚,而是将传统乐器与秦腔结合的极具西北特色的作品。
几个前奏音一出,导师立马给出“高级”这样的评价。大鼓、唢呐、人声,沧桑又充满厚重感的演唱,惊艳了全场,人们也惊讶与惊喜于他的歌终于出现在了电视上。
他说,“我们不应该忘记,中国有自己的、别人永远无法超越的东西——我们民族的传统音乐。”
“野孩子”乐队是由索文俊和张佺在1995年成立的,他们都来自甘肃兰州。他们的名字就让人想到的是中国西北广阔的土地和当地粗犷的民歌,重组过后的“野孩子”由张佺、张玮玮、郭龙、马雪松、武锐组成五人固定阵容。
几位成员可以说都是中国民谣界大神,张玮玮和郭龙的那首「米店」,整个民谣圈都偏爱有加,李志,赵雷、宋冬野、老狼都曾改编翻唱过,可以说是经典中的经典了。
野孩子乐队的音乐取材于信天游、花儿、秦腔、维吾尔族民歌等形式,他们觉得音乐的核心还是要跟自己民族的文化有关联。
“中国民谣就是一个名词,我们只向音乐与劳动致敬。”成军二十多年,经历了聚散离合的他们仍然是在黄河边唱歌的野孩子。
张佺曾说“我不相信任何不是土里长出来的东西,我们崇尚的是自然生长、最质朴的生命力。”他们的“野”不是肆意妄为的野性,而是风吹日晒下,坚定地劳动者之声。
他们是来自广东海丰县的一个民谣组合。条,在粤语里是“个”的意思。仁科和阿茂组建乐队时,期盼着今后能人丁兴旺,就把名字起做了五条人。
很多人都说他们的歌是在用方言记录最乡野、最草根的生活。更直接的说法就是“俗”“土气”。
在五条人的歌声里,县城的风景、蓬勃的生活,质朴的人们都生动地在你脑海呈现。而他们也从不避讳在他人看来艳俗、平庸的日常。
“但当他们弄懂什么是酷的时候,肯定会一拍大腿说原来五条人那才是酷。我觉得酷是一种完全说不出来的感觉,可能是呈现了一种全新的状态,这种状态哪怕是土到掉渣都没关系。”
杭盖,是一个古老的蒙古语词汇,意思是:一个有着蓝天、白云、草原、河流、山和树林的世界。来自大草原的这支蒙古族乐队,音乐中也带着草原的自然。
2015年参加「中国好歌曲」凭借「杭盖」、「轮回」一举夺冠。而「轮回」这首歌,是他们等台前24小时内创作的。
刘欢评价杭盖乐队说:“他们带着一种原始的力量而来,这是这个时代最缺乏的一些东西,就是民族魂。”
他们改编过很多蒙古族的歌曲,比如「鸿雁」、「酒歌」等,将传统民歌与流行、摇滚很好地融合。
著名乐评人科尔沁夫说:“他们的音乐首先是有内涵的,有现代性的,这种音乐可能不是所有人都能完全接受,但只要接受他们的人就会非常喜欢。”
而他们也做到了用民族之魂打开世界,渐渐成为世界音乐舞台上的一股强大力量。
近年来他们的足迹遍布六大洲,近七十个国家,让不同文化,不同背景的人们都沉醉在这来自草原的声音之中。
他不喜欢被别人称作民谣歌手,,他说自己是“山野农夫”。这位来自大凉山的彝族山野农夫,名字里有个“诗”字,也天生自带诗意。
他的音乐往往没有太激昂的伴奏,总给人柔软纯净,随心随性的感觉。家乡的一切都是他的创作源泉,原始、自然、不复杂,但充满了想象力。
他说“民谣从民间来,从人的身上来,从生命体验来”,这也是民族性的音乐最吸引人的地方。
但是在小唱看来植根于土地的音乐有着更强的生命力,因为这是有根源,有深厚积淀的东西。
无论何种形式,最好的音乐,永远都是最真情实感的情绪流露,最具感染力的感情传达的音乐。
他们做到的是,不仅真实地表达了这个时代的情绪,又不失最本土、最根源的文化。
听多了城市里的爱与伤,希望再提起民谣二字时,大家也能想起这些从泥土里长出来的歌声。
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