1月7日下午，主题为“无界对话：文学辽阔的天空”的收获文学论坛上，内卷、部落化、圈内自萌、鄙视链等新词汇频频在会场飘荡。
这场论坛上，有写出《庆余年》《朱雀记》《择天记》的大神级网络作家猫腻，评论家程德培直言：“就冲着猫腻来”。也有把自己称为“公号写作者”的苏州姑娘何袜皮，在场不少人是她的罪案分析主题公众号“没药花园”的关注者。还有编剧，比如常江，编剧作品有电视剧《大军师司马懿之军师联盟》《三国机密》《九州缥缈录》等，入围过飞天奖优秀编剧奖、上海电视节白玉兰奖最佳编剧奖；又如海飞，写了一系列谍战小说，自己做编剧，是谍战剧《麻雀》《惊蛰》的操刀者。
“一个论坛包容这么多部落、圈层的写作者很少见。”担任论坛主持的评论家何平说，与会者几乎都有文学期刊发表的经历，但并非传统的期刊作者，触网、跨界乃至成为职业编剧，从写作者背景来看，十分辽阔。然而，文学的边界是否被打破了？“该填的版图似乎都填了，但不同版图、部落之间的对话很少。技术革新使得全民写作成为可能，评价体系也加入了读者、市场乃至资本的维度，同时，‘圈内自萌’的现象越来越明显，大家都在自己的圈子里内循环。”
“有一回网络文学评奖，《繁花》和我们这些网络文学放在一起待评，我被吓到了。界，还是有的。”猫腻说，网络文学刚兴起时，进入这个圈子的人都是凭兴趣写作，“这些年形成了成熟的商业化体系，再踏入这个行业就有明确的自知，要吸引什么样的目标群体。特别是2014年以后，网络文学和影视IP联系在一起，下游的娱乐产品扩大化，上游的文学创作也受到影响。”
“为什么说编剧是鄙视链的底层？现在我们把影视看成娱乐化和情绪性的消费品。既然是商业的产品，就有制造它的产业链，编剧写出的文本和成品隔了十万八千里。初入行的新人很容易跌入陷阱，成了文字的奴隶和工具。有个流行词叫内卷，影视也在内卷化。平台求的是安全，一个《甄嬛传》爆了，最好来十个《甄嬛传》，或者一窝蜂做甜宠，掺工业糖精。千千万万编剧被按着头写不擅长也不喜欢的东西，写了5000字，可能有来自十个方面的意见要你改。”
常江说，“影视圈似乎离文学性越来越远，再加上抖音、游戏的冲击很大，我们也很焦虑。商品是可替代的，同样是情绪消费，抖音上一首歌曲就能把情绪拉起来，为什么还要看40多集电视剧？另一方面，很多人又开始刷20多年前的老剧，当时的作品社会性更强，来源其实是传统文学的支撑。影视剧要更关注普通人的生活，但现在的编剧很缺这方面的体验。原材料从哪里来？重新打开传统文学的通道是很有好处的。”
“大家对纯文学和类型文学、网络文学有一种刻板印象——网络文学对文字不那么讲究，立意没那么深，广度没那么大，有一定的商业人群指向；纯文学更讲究文字，立意更深，读者是全人类。”从在文学期刊发表文章到写侦探小说再到开罪案公号，何袜皮的感受是这之间的确有界限，但界限比较模糊，“不像电灯开关非明即暗，更多的是中间地带，可以调节亮度。”
“被更多人喜欢的就该被鄙视吗？让读者高兴是非常难的。”作家走走说，“把结界打破，让纯文学的窄门更宽一些。”
“我们究竟要讨论怎么有更多人读还是给文学发明一些什么？”作家小白提到，他最近用一套人工智能语言生成系统写了1500字短篇小说，“机器的机制是语料学习，输入越多，学到的越多。未来，随着算法更新，我相信机器可以完成现在90%以上的作品，看不出破绽。当文学面临被取代的危机，我们是不是更应该考虑能不能有所发明，发明新的故事、新的人物？”
“文学的河流究竟会流向何方？无论是被归类为网络文学还是传统文学的作家，各有各的强项和特点。《大江大河》是纯文学还是网络文学？或者说它的构架是不是比传统长篇的构架更牢固？传统文学的长篇是不是只是把中篇拉长？”在海飞看来，重要的不是写作类型的定义，而是找到真正能走到读者心里去的力量，这种力量说不定就在类型文学中产生。
“用今天的眼光来看，猫腻这批网络文学最早的领军人物已经是网络文学里的传统作家，更年轻的写作者不再是《庆余年》《择天记》或《大江大河》的写法了。公号写作同样如此，用户红利期已过，什么样的写作能吸引读者？何袜皮的‘没药花园’，背景是对行业知识的尊重和关注，这是一种专业写作。”评论家、上海文艺出版社副社长李伟长感慨，当文学的受众越来越细分化，不同圈层之间的对话可能越来越难，“今天我们还能坐在一起聊天，已经很幸福了。”但每一个对文学有追求的人，多少仍然有一股创造的野心，“文学渴望战胜时间，并且和时间站在一起。《繁花》出版近8年，去年仍旧卖出了近8万册。文学的底座需要更多这样的作品。”
《收获》主编程永新透露，《收获》2021长篇专号春卷即将发表马伯庸新作《长安十二时辰》的姐妹篇，“文学的界限是人为的。《收获》希望成为大海式的存在，有包容性、开放性，文字好、有想象力、故事讲得好的作品都应该容纳进来。”
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