《我们之中》一经播出，就被剧迷嗅出了“阿加莎”的味道，剧情层层展开，隐隐透出经典的“暴风雪山庄杀人模式”：Adam和Grace从小青梅竹马、相知相许，怎料两人在度蜜月回来后被残忍地杀害了。两方家人都深感震惊，陷入混乱。不过，凶手却在杀害两夫妻之后的第二晚鬼使神差地开车逃到农庄，但一场暴风雨来临，他的车子冲出了道路。当两家人找到他时，发现他受了很重的伤，他们面对着一个可怕的困境……随着视角切换到农庄这个封闭的环境，重伤的“凶手”被割喉身亡，真凶也逐渐浮出水面。
不少人看出这部剧是在向阿加莎致敬，因为密闭的空间中，农庄里的每个人都有成为凶手的嫌疑，该剧的剧名也给出提示——one of us(我们中的一个)。有观众瞬间联想到去年BBC的《无人生还》：素不相识的八人同时收到署名为“欧文先生”的一封邀请信，坐船来到孤岛上的一幢别墅，接待他们的只有管家夫妇，邀请人欧文先生并未现身。一顿丰盛的晚餐后，杂物房的留声机传来一段神秘男声，道出十人过往的杀人罪行……几天之后，别墅里无人生还。
《我们之中》的结局虽然不至于局中人全部死光光，但相似的是极限境遇中人物的挣扎和诉求，他们有人将抗争指向人性的阴暗，也有人表达对法律和社会的失望。农庄周围群山环绕，唯一的出口就是大门，但大门已被警察和记者堵死；农庄与世隔绝成为法外之地。前来调查的女警官为给女儿筹钱治病，参与贩毒；有人的女友被强暴，但犯罪者却逍遥法外。与《无人生还》不同的是，《无人生还》聚焦的是陌生人之间的猜疑、碰撞，而《我们之中》选择了“家庭路线”，全剧围绕两家人的碰撞展开，凶手除了要给自己洗白，还得顾忌是否会栽赃到自己想要保护的人头上。
因为主打“家庭模式”，所以在人物塑造和情节埋线方面，《我们之中》加入大量的“家庭伦理元素”，以至于到最后，推理元素和伦理元素交互存在。最开始的夫妻被害桥段只是这场农庄惨案的先导，要知道，剧中两家人一开始就互相看不顺眼，但因为双方子女的相爱才让两家人勉强变成一家人。其实，两家的关系远比表面复杂，两家孩子的死让复杂的伦理关系逐渐浮出水面。
《我们之中》最大的伦理困境就是发现女儿是妻子与“隔壁老王”偷情所生的孩子后应该怎么办？父亲Bill发现自己患有帕金森症，于是让孩子去做体检，意外发现女儿Grace是妻子和隔壁家Peter所生，从而意识到Adam和Grace是近亲结婚。为了不让孩子，Bill选择买凶杀人，怎料凶手将Grace也杀死了。
该剧揭示的伦理问题，让不少剧迷产生争论，Bill的做法固然不对，但妻子出轨是否应该接受审判？有网友看完整部剧后，非常愤怒：“最该死的不死，反而被原谅，不该死的却死了，这是什么价值观？”
网络上流传着一条著名的“看剧鄙视链”：看英剧的鄙视看美剧的，看美剧的鄙视看日剧的，看日剧的鄙视看韩剧的……这个像食物链一样的“鄙视链”，从低到高大致反映了各地区、国家电视剧在国内的流行时间顺序和金字塔形的受众群体。骄傲地处在“鄙视链”顶端的英剧，一直被它的拥趸们标榜着小众趣味以及由此带来的优越感。不过，随着几部高水准剧集在国内口口相传，英剧近来升温流行的趋势异常明显。
无论是《神探夏洛克》，还是《唐顿庄园》，以及被奉为“神剧”的《黑镜》，制作精致、文化底蕴深厚、概念大胆先锋、极高的美誉度，从不取悦大众趣味的英剧仿佛一夜之间逆袭成功。其中，强大的改编剧本素材为优质英国悬疑剧打下基础，单以阿加莎为例，她的大部分小说作品早已被改编成影视剧，即便如此，《无人生还》这种“炒剩饭”的翻拍剧也能引起剧迷强烈反响。
除了优质的改编剧本素材之外，英剧的制作流程也非常独特。英剧是创意人主导体制，创意人决定一部剧的长度和播出间隔时间，一季3集、4集属正常情况。以《黑镜》为例，播完两季共6集后，该剧第三季只制作了圣诞特辑。今年，这部剧的版权居然漂洋过海被卖到美国，变成至少10集的美剧。
英国因为拥有“莎翁”的戏剧传统，剧集制作特别强调艺术性和戏剧化，创意人思想的表达才是制作一部剧的首要考虑因素，观众口味则是其次，这样，“干扰”较少的英剧更容易出精品。
中秋假期，BBC号称为呼应去年圣诞档期爆红的《无人生还》而作，同样致敬世界著名推理小说大师阿加莎的英剧《我们之中》迎来第4集完结篇。该剧在B站蹿红，豆瓣评分7.7。对于推理迷来说，《我们之中》不容错过，不仅剧情烧脑，而且伦理方面的刻画也很有意思——在寻找“真凶”的过程中，藏在每个人背后的秘密被逐一揭开，但好与坏、真与假之间的界限变得模糊不清……有网友留言：“能把推理剧拍成伦理剧的也只有《我们之中》了！”
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