15年前，中国当代戏剧（戏曲）研究领域著名领军人物傅谨出版了一本《老戏的前世今生》。这本书虽然在他的众多学术著作中并不起眼，却非常畅销。《杨四郎的伦理底线》《美人计的成本与风险》《什么人能当县官》等文章，把传统戏曲中有趣的、被忽略的一面生动地讲述出来，受到读者的喜爱。9月26日上午，新黄河记者在曲阜尼山艺术论坛现场遇到了傅谨，他以中国文艺评论家协会副主席、山东师范大学新闻与传媒学院院长身份前来参加，话题就从这里开始。
新黄河：《老戏的前世今生》扉页上写着“给看戏的和不看戏的人”，出书的2007年，戏曲还没有像现在这样受到这么多年轻人的喜爱。现在抖音、快手、B站、小红书等等网络平台上，京剧成了热门话题，您对这个现象关注吗？如何评价？
傅谨：戏曲的观众始终是存在的，在相当长的时期是一个潜在的观众群，现在我们有了便捷的传播手段，原来的潜在观众群体就被发掘了。二三十年前大家都很感慨戏曲出现了危机，戏曲的观众流失了。但戏曲观众的流失不只是个表面现象，它背后有很多社会原因和文化原因，其中包括20世纪80年代以来尤其是90年代的城市改造中，大部分剧场都离开了中心区域，所以新一代人基本上没有什么机会进入剧场欣赏戏曲。假如除了剧场没有别的传播渠道，那么这一代人就跟戏曲隔绝了。所以不是年轻人离开了戏曲，是戏曲离开了年轻人。
另外在剧目创作方面，在相当长的时期里，剧目创作过程中也没有特别关注观众的需求，或者说我们不知道观众的需求是什么。我们坐在房间里面想当然地闭门创作，没有走到人民中，没有走到观众中，所以作品被观众嫌弃也是理所当然的事情。所以我说，不是观众离开了戏曲，是戏曲离开了观众。
当戏曲在抖音、快手、B站这些平台以民众自发的传播形式开始出现的时候，我们发现，观众又被找回来了，这是一个很有意思的现象。
新黄河：很多年轻观众通过这些传播平台，通过德云社也好，王珮瑜也好，了解并喜欢上了京剧，您觉得这是不是一个好的现象？
傅谨：当然是好现象。我始终在说，观众不喜欢戏曲，是因为他们不知道，没有接触过。我讲过无数个这样的案例，接触了他就会慢慢地喜欢上。
新黄河：戏曲热还反映在影视创作上，比如前段时间热播的《梦华录》，就采用了关汉卿戏曲的元素。
傅谨：对，关汉卿的戏曲对于《梦华录》只是个由头。《梦华录》反映出宋代文化重新受到人们关注，是一个很有意思的文化现象。虽然电视剧跟关汉卿的戏曲关系不是特别大，但无所谓，大量的传统戏曲经典能够成为今天影视作品创作的素材和资源，是非常好的事情。
新黄河：您在论坛上也说了，这是您被聘为山东师范大学新闻与传媒学院院长后第一次以这个身份亮相，有什么感受？
傅谨：我觉得能为山东师范大学、能为山东的文化建设做出自己的贡献是挺欣慰的，因为我毕竟是山东大学毕业的博士，山东大学给了我最重要的学术上的资源。
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